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城市的“文化名片”--城市雕塑
 

    现如今,随着城市建设步伐日益加快以及人们对生存环境要求的提高,对精神价值追求的关注,给我们致力于环境雕塑设计、制作者展现了亟待深化和在新的范畴里探索研究的课题:拓宽知识面,加强各门类学科设计师的对话意识与合作精神,强化培养对环境空间的感受、理解与处理能力,了解现代科学技术的发展,掌握新材料特长,熟悉现代科学加工手段,增强现代设计审美意识及人文科学和现代思维方式观念。这样我们的环境雕塑才能多元化发展,雕塑语言才能更丰富。

  现代城市建设需要环境艺术,城市广场更离不开环境艺术的内容,特别是雕塑艺术的介入。环境中的雕塑作品是环境艺术的重要组成部分,是与环境空间形成一定对应关系的环境载体,环境与雕塑的关系在现代景观艺术中成为不可分割的有机组合体。

随着现代工业文明的发展,人们对于城市建设需求逐渐从单一的实用走向实用与审美功能结合。近年来,许多城市雕塑在装饰性、纪念性功能上,增加和发展了社会象征、文化生活、协调视野等内容。城市雕塑作为城市的“文化名片”,历来在公共艺术中比重最大。如:著名的纽约自由女神像、哥本哈根美人鱼像、巴黎凯旋门,以及兰州黄河之母,广州五羊群雕、深圳孺子牛、重庆红岩歌乐山烈士群像等大大丰富了城市景观,提高了城市品位。人们从中读懂了一个城市的过去、现在和将来,了解到了一个城市的历史传统和文化变迁,感受到了一个城市独特的审美情趣和风土人情。   

城雕不同于家庭装饰或个人雕塑,它放在公共空间,会强迫公众去关注、接受。因此,毫无美感特色的城市雕塑是一种视觉污染,是对公众的“审美侮辱”。综观我国城雕今昔,不乏优秀力作,但更多的是缺乏意境和联想的“概念性雕塑”和“标签性雕塑”。城市的发展日益呼唤精品城市雕塑。一件成功的城雕作品应该精炼独到地体现这个城市的本质特征。因此,历史背景、地域特征、民族文化都应成为城雕创作的大背景。只有在这样大框架下创作的东西才是真正的“这一个”。   

  城市雕塑可以是具象的,也可是抽象的,无论哪一种形式,都应该震撼人心。这方面国内外有许多优秀城市雕塑可资借鉴。比如韩国,不论街头或乡村,不论石头或树木,都被最大限度地作为艺术的创作空间,和谐的艺术雕塑语言与大自然很好地融为一体,非常优美。又如城市雕塑名作荷兰鹿特丹市纪念雕塑《无心脏人》(又译《被毁的城市》),通过一个被分隔为实体和虚体的躯干,尖锐的棱角,与伸向天空的曲线和最大扭曲的形体形成强烈对比,唤起人精神上的痛苦与震撼,进而联想到二战中被毁的城市和受难的人们。    

  这方面的成功之作国内也有,比如深圳市的大型雕塑《深圳人》,通过刻画一群真实、平凡和普通劳动者的形象,展现了深圳这个现代化移民大都市的特征。成功的城市建设,应该超前介入文化构架与文化策划。香港、深圳等地区有许多经典小区与公共场所建设,这与其先期、前瞻地引入文化策划和整体艺术设计不无关系。城市雕塑等公共空间艺术应超前规划,否则,等房子、道路、公园全建好了,再来进行空间艺术设计,那无疑成了滞后的城市“补丁”,不会有太多精品。

  环境雕塑有空间特征和要求:随着社会的高速发展和进步,人类对自身生存空间给予了特别的关注和思考,尤其对环境的态度有了根本性的转变和修正。作为在建筑环境空间中起着十分重要作用的雕塑艺术作品也从装饰性、纪念性的单一有限的基础上,跃向了一个新的、全方位的高度。
  现代的环境雕塑以其千姿百态的造型和审美观念的多样性,加之利用现代高科技、新材料的技术加工手段与现代环境意识的紧密结合,给现代生活空间增添了生命的活力和魅力。人们置身其中,赋予人以人文内涵与艺术熏陶。

 

发布日期:2010-11-26 【本篇文章阅读4902次】 【关闭窗口
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