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城市雕塑的发展转型
 

  1、建设重点:硬件建设——软件建设

  具有现代意义上的城市雕塑形成于20世纪60年代,70年代中期后日臻发达,这是当时国际社会从以工业化生产为中心的城市社会生活走后工业时代转化,而引发的全球性的“城市文艺复兴”运动的重要体现。兴起于20世纪80年代初的中国城市雕塑,也正是伴随中国城市化历史进程而得以迅速发展。事实表明,人类社会发展的物质需求与精神需求是一个双向互动、逻辑递进的关系。小康社会的硬件建设具备了人们物质条件的提高后,更多关注对生活品质的重视是人们精神层面上的使然。从硬件建设转向软件建设,将加大对软件建设的发展力度,中国城市雕塑建设仍将是一个可持续发展的文化“热点”。

  2、社会形态:温饱型——小康型

  中国城市化整体进程的社会形态,由温饱型向小康型转变,城市建设也由粗放型、大规模的基础建设,向集约型、整体性、综合型发展过渡。城市综合性功能体系的形成和完善,将进一步推进大城市的规划、建设、发展发挥主导作用。社会发展的动力由工业化为主导继而转入第三产业的扩展,进而促进人们生活品质的提升,从温饱型需要的生活方式,逐渐让位于“对生活品质的诉求”。从以人为本的人性化关怀所关照的人文精神的凸现,标志着小康社会的价值理念和城市化发展所依据的基本走向。

  3、社会认知:被接纳——纳入城市发展主体

  上世纪80年初兴起得以迅速发展的中国雕塑,取得了有目共睹的丰硕成果。数以万计的雕塑作品如雨后春笋般的树立于全国城乡各地,直接介入当代社会,走进人们的生活视野上至国家领导和各级政府的重视与支持,下至普通民众的关注和参与,中国城市雕塑已被今天的城市生活逐渐接纳。这是20年来城市雕塑以建设为实践方式所取得最大的成就。

  面对小康社会,城市雕塑不仅在人们的意识和重视程度上得以进一步的提升。城市雕塑对城市生活品质和城市文化建设发展的直接作用,使城市雕塑真正纳入城市生活之中,成为改变、软化城市环境的人文景观,承载、体现着城市的文化和精神品质。

  4、职能意义:美化作用——文化载体

  一座优秀的城市雕塑作品往往成为一个城市的标识,成为一个城市的象征。20多年来,确有为数不多的优秀城市雕塑作品成为城市标志性作品,但绝大多数原为城标性的作品未取得预期的成效。急于求成,或者为价值利益所驱动,使城雕与城市形象直接挂钩,与美化城市的职能挂钩,但却与城市文化保持较大的距离,甚至脱钩。实际上,城市雕塑不仅是一种城市形象工程,更是一种城市文化工程。城市雕塑的职能属性更应强调文化功能。每一个城市都有自身的文化优势,形成自身的地域特征即城市个性。城市雕塑的内涵和典型形象,凝聚着人文的精神与价值。因突显人文而使城市有了个性的差异,因彰显文化而使城市有了归属和昭示的力量。

  人们居住在城市里,每日每时都亲身体验着这座城市的成长和发展。城市雕塑鲜明而具体的负载着这个城市的历史传说和情感追忆,使城市的生命和精神在空间与时间中的显现。城市雕塑的结构、布局、形象、风格和神韵,将城市功能和景观美学融为一体,从城市文化的意义上,承载着对城市生活品质的提升、城市环境软化和城市文化发展与城市文明的积淀,构成其发展内涵新的特质。

  5、存在价值:从可有可无——不可或缺

  中国城市雕塑是伴随着城市化历史进程兴起和发展的产物。特定历史的阶段性既是特色又是限定,不可避免投射到城市雕塑发展的种种现象之中。长期以来人们对城市雕塑多强调其“美化”作用,理解为锦上添花的“画龙点睛”,以至被归属于“城市形象”的认识范畴。始终有一怪圈在城市雕塑发展中并存,如需提升城市形象时,城市雕塑应运而起,反之城市雕塑必遭遇直接冲击。探究因人而宜,随风而动,忽高忽低的原因,其实质是处于“温饱型”社会发展阶段,以满足物质需求为前提的“硬件建设”,显然重要于仅起到“装点”或“美化”作用的城市雕塑。由“硬件建设”向软件建设的转型,是温饱型社会向小康型社会递进的重要表征。城市雕塑从可有可无的城市附庸者,将转变为城市文化的体现者。

  城市雕塑自身价值不仅限于审美的功能。作为整个城市的人文环境要素之一,它将使环境更富人文色彩,使区域功能指向更加鲜明,城市文化更为丰富多彩。尤其对文脉的梳理和资源优势的整合,是城市雕塑更宜体现和实施而优于其他城市构成因素的突显之处。甚至成为推进城市文化产业发展的增长点。

发布日期:2010-11-24 【本篇文章阅读4726次】 【关闭窗口
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