雕塑公司
 
 
 
讲述雕塑作品背后的真实
 

    面对面观看Ron Mueck的作品是一种离奇的经验。作品具有的某种生命力,让人感到这些无言的雕塑甚至会突然给我们一瞥,理智告诉我们这是一个欺骗但却无法找到证据,而几乎每一个观众都会产生一种不可抑制的的触摸欲望,去验证那种生命温暖柔软的感觉是否真实。Ron Mueck的作品不只是创造出了一种我们所见过的在技巧上最无瑕疵的真实的幻象,而且提供了一个全新的具象艺术范本:在并不完美的的人类的躯体上,充满着逐条纪录式的让人毫不怀疑其真实性的大量细节,“作者正是通过一种看似冷静的高度客观性的方式,来重建一种内在的叙事和强烈的主观性”。比例的运用是Ron Mueck作品中最重要的手段。这些作品有着和人类同样的相貌,身体和质感,但却不是人类的尺寸,这些远离自身尺寸的雕塑看起来似乎和我们一样有血有肉,但他们似乎并不属于这个世界。这种被精心改变的真实获得了超出作品视觉效果之外的意义。我们习惯于以自身的尺度作为参照来认识和判断世界,以此建立和周围世界的联系,并形成了对尺度的心理感知模式。而艺术家正是充分利用了这种对尺度的心理定势,进行有意识的反常规的改变,通过颠覆已有的人们的尺度认知模式,来体现作品强烈的主观性,揭示内部心理活动的状态。他在威尼斯双年展上的雕塑是一个蹲伏着的赤脚男孩,尺寸完全可以放置于城市广场和教堂中;而坐在支架上的天使,却只有真人的一半大小。改变尺度,也是强迫观者进入一种不曾有过的观看方式的手段。雕塑和观众仿佛隔着一个无形的透镜,它使得我们不得不重新“聚焦”。尺度将人像与周遭环境隔离开来,强烈的牵引着我们的视线的同时,我们突然开始重新审视自己的身体和空间,这也是对于人性和作品意义的重新“聚焦”和凝视。

      而在Jack&Dinos Chaopma的作品中具有的那种不可能的“真实”同样令人难忘:被随意组合的人体和人体器官,梦魇中的连体怪物,各种充满禁忌的动作和姿态,纳粹与麦当劳,往往让普通观众目瞪口呆,甚至无法相信眼前作品的存在。在这些作品中,母题和视觉的禁忌是作品效果的核心。在这类作品中,仿真的技巧确实到了一种怀疑其生命存在的程度,但是由于尺度的改变或是细节的篡改,使得雕塑处于一种真实的虚幻和荒谬之中,作品正是在这样一种所指和能指的分离中,获得了不同于以往的观念表达和意义呈现。当代艺术的实践告诉我们,传统的艺术样式同样具有相当的表现力和针对性,重要的是切入的角度和对文化的态度。
 
      在当今的一些雕塑公司的具象雕塑作品中,对于“真实”的重新理解和表达是一个重要的核心。每一个社会、每一个阶段对“现实”都有着独特的理解,自认为“真实”的一切其实是一种“文化习俗”的产物,“世间并不存在供我们感知的所谓未加变换和揭示的真实......我们看不到真实本身,我们看到的是某个人提供给我们的某种关于真实的解释,艺术乃是提供这种解释的最重要的源泉。”。换句话说,所有艺术的“写实性”都是建立和存在于具体历史阶段的文化习惯之上的。具像雕塑当代转型的本质就在于:对已有的有关艺术“真实性”的“习俗”进行挑战和改变,有针对性地打破作品和某种“视觉习俗”的对应关系。这首先体现在对于作品与观者的关系有了更深入的理解,空间与尺度成为重要的语言;其次,制作技巧达到了以前难以企及的程度;作品中现成物品的使用变得越来越普遍,并为大众所接受。更重要的是:极致的真实只是作为一个“躯壳”,斥诸人内心的是作品后面的主观性和意义表达。以“乱真”的技巧和现场效果作为媒介,引导观众进入作品真正的内核,才是这类具象作品的重点所在。在这方面具有代表性的艺术家当数Ron Mueck。

发布日期:2010-8-18 【本篇文章阅读4146次】 【关闭窗口
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