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后现代性的中国雕塑
作者:南京雕塑公司 来源:www.njrdds.com
 

      雕塑在中国的不同时期有着不同的表现形式,比较有意思的是在当代中国,雕塑的后现代性非常突出。
  中国雕塑在九十年代具有了一种真正意义的现代性观念和后现代形式,这是与1949年到80年代末期间中国现代雕塑的根本区别。1949年到80年代末的中国现代雕塑的现代性主要体现于政治主体意识和现代政治社会的象征视觉,这一主流倾向就是政治性题材雕塑。而将雕塑置于国际当代艺术的范畴和全球文化的发展背景下看总是则是九十年代以后发生的,这一改变使中国雕塑真正具有一种当代性和前卫性,或者说,具有了种真正意义的当代雕塑。
  九十年代末,中国当代雕塑的一个重要变化是后现代波普形式被青年雕塑家的大量采用,在九十年末产生真正意义的后现代雕塑和波普风格的雕塑是和中国社会及艺术的发展密切相关的。一方面,中国社会的文化结构开始进入多元化时期,商业精神、物质消费和流行文化已真正变成一种日常性,这为后现代雕塑的产生提供了视觉经验和意义背景。传统雕塑概念意义的造型和彩绘的重新使用,不仅仅是现实主义反映的需要,事实上,新现实主义和波普艺术的方式在九十年代末表明了当代雕塑试图回到九十年代社会文化变在视觉症候层次的道德反省和自我分析。
  波普风格的雕塑创作在雕塑的色彩和材料的使用上都有创新。在九十年代,当代雕塑对波普颜色风格的实践事实上要超过前卫的绘画。
当代雕塑在九十年代的一促重要实践是对雕塑写实造型的重新认识。写实雕塑和观念艺术、波普艺术的结合使中国当代雕塑找到了一种造型和前卫性结合的方式,这也是九十年代国际当代艺术的潮流。
  观念性和波普化被九十年代中国雕塑实践后,就使中国当代雕塑真正具有一种前卫性和当代国际文化背景,这是与二十世纪中国现代雕塑要概念产生根本区别的两个方面,也是当代雕塑概念真正确立的标志。
  九十年代中国雕塑完成了由现代题材向雕塑的现代性和后现代性(postmodernity),以及后现代雕塑的转换。

日期:2010-7-26 【本篇文章阅读4702次】 【关闭窗口
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