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雕塑生命力的特征
作者:南京雕塑公司 来源:www.njrdds.com
   生命力形式概括起来有以下几个特征:有机统一性、运动性、节奏性、生长性。
  马克思辩证唯物主义哲学对世界都是普遍联系做了十分辩证深刻的论述,生命体也不能例处。生命体的每一部分都是十分紧密的联系在一起的,这种联系绝非简单的排列,而以生命某种难以说明的内在复杂性,严格性和深奥性结合在一起,互相依赖,不能脱离整体。这种生命体有机统一性在雕塑中被体现为凹和凸的关系,实体和空间的关系,光、时间、色彩和雕塑的关系,雕塑和环境的关系等都是密不可分的,它们之间的关系是力的相互作用,相互连结的,雕塑各个因素不能独立分开,而是由许多各要素之间的关系契合而成的,违背了这种契合,生命形式就会被打破,情感的表现趋于消失,雕塑也会失去生命力的存在。唐代石狮子和明清石狮子“力”的差别,还是前者强调整体谐调,而后者光强调细节的结果。罗丹的雕塑也过于强调细节,使它的作品《地狱之门》每一个局部看起来都是一座杰作,而整体看却过于杂乱的印象。所以说雕塑作品不是局部垒加起来,而是有机联系互为作用的,这和生命有机统一性是统一的。
  生命形式的第二特征是运动性。生命在于运动,小草从生到枯萎就是体现了这种运动性,生命体不断消耗不断地吸收,细胞和生命组织都处于不断死亡和再生的过程中,整个生命体都呈现一种永不停息的运动。运动一旦停止有机体就会解体,生命亦承受之消失。艺术亦强调运动性,音乐、舞蹈、戏剧均表现为“时间艺术”的一种运动形式。书法要产生“势来不可止,势去不可遏”的运动气势。罗丹在《艺术论》中指出:“没有生命就没有艺术,一个雕塑家想要说明快乐、苦痛、某种狂热,如果不首先使自己的人物活起来的话,那是不会感动我们的,因为是一个没有生命的东西……在我们艺术中,生命的幻象是由于好的塑造和运动得到的。”运动使得雕塑从静态的事物转变为虚幻运动的事物,使雕塑充满生命务的感觉。甘肃武威汉基出土的“马踏飞燕”就表现运动的特征,让人感觉到“行空”的轻盈感和运动感。如果没有运动的特征,这件艺术品也就不会那么举世闻名了。
  生命形式的第三特征是节奏性。老子曾说:“独立而不改,周行而不殆”,指出生命节奏的客观存在,生命都是有节奏,最明显的节奏活动莫过于我们每天的呼吸和心脏的跳动,在人类生命活动的全部过程还有着更多精细的复杂的节奏活动,只不过不为我们感觉所察觉。一个生命现象所以能够持续不断地存在和发展,就是于它按照各种方式的节奏,有条不紊地进行着生命交换,而这种节奏如被打破,生命也将终结。艺术中节奏性更是无处不在,音乐讲究富有节奏韵律,舞蹈也注意动体的轻、重、缓、急的节奏,。雕塑人体塑造要讲究力的节奏分布,形体有节奏的转折等等。节奏性是雕塑艺术中必不可少的因素。
  生命形式的第四特征是生长性。是指生命体都有自己生长、发展和消亡的规律。人自身发展规律就体现了这种过程。在艺术中同样包含这样一种形成。在音乐中,呈现、展开、重复、加强,无时不强烈地反应出生命这一特征。戏剧中的冲突,由发展、展开、激化直至最后解决,形象体现这样一种规律。在雕塑中,生长性体现具有方向性运动的力的产生、重复、加强的过程,阿尔普的雕塑《无题》运用三个近似形互相垒加,产生生长的幻象,给人一种生机勃勃的特征。罗丹雕塑作品《青铜时代》通过形体之间转折和富有节奏的变化,使其产生从后脚跟直至头和臂向上生长性的力。使作品主题得以完美的体现。
  以上可以看出艺术形式具有和生命形式相同结构,“艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式……因此,艺术品也就是情感的形式或是能够将内在情感系统地呈现出来以供我们认识的形式。”生命形式的特征也决定了艺术形式中所要表现的生命性。只是当雕塑对生命形式内容用力的方式来体现时,雕塑的力就具备映射生命的特征。这种力也就是雕塑的生命力源泉所在。
  综上所述,雕塑的力是视知觉感知的映射生命形式特征的情感表现,也就是雕塑的生命活力。在雕塑中,力的表现往往是错综复杂的,所表现的生命形成的特征也是交织在一起,往往一种力的表现即有运动性又有节奏性和生长性,当然它们都是有机统一的。我们下面就从雕塑构成因素:形状、空间、色彩、环境等几个方面仔细探讨如何表现雕塑的生命活力。
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日期:2010-7-22 【本篇文章阅读4009次】 【关闭窗口
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